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专题：科技成长主线贯穿二季度 震荡上行中布局细分龙头
中新社北京5月10日电题：香港话剧团艺术总监潘惠森：舞台内外 ，“刚刚好”便是人生
中新社记者张晓曦张杨彬
演出前，国家大剧院后台不时传来粤语对白 。再次来到这个舞台 ，香港话剧团艺术总监 、《都是龙袍惹的祸》编剧潘惠森首先想到的 ，是“重聚 ” 。
距离该剧上一次在北京演出，已过去11年。这部香港话剧团经典舞台剧5月8日至10日在北京连演四场，多场演出一票难求 。
“特别亲切 ，特别好 。 ”接受中新社记者专访时 ，潘惠森时常停顿 、思考，反复提到一个词——“刚刚好”。在他看来 ，戏剧如此 ，人生亦然。
“生活就是很平淡的 。 ”潘惠森说，他不追求宏大英雄叙事 ，更注重人物的生活状态 。
图为香港话剧团经典舞台剧《都是龙袍惹的祸》演出剧照 ，该剧由潘惠森编剧。(香港话剧团供图)
在他笔下，常见闯入历史洪流的小人物 。《都是龙袍惹的祸》以清末人物安德海为切口 ，展现复杂人性与纷乱际遇；《亲爱的 ，胡雪岩》则以红顶商人的浮沉为镜 。两个人物皆从传统史学的正殿中走出，还原为带着欲望、犹疑与宿命感的凡俗肉身。
“很多时候 ，刚刚好碰到这个人物、故事 。 ”潘惠森说 ，吸引他的，是人物与现实之间那种微妙关联 。
十余年过去，《都是龙袍惹的祸》剧本几乎未改一字 ，但潘惠森说 ，舞台早已不同。“舞台剧和电影不一样 。电影拍完就固定了，但舞台上 ，每一晚都是新的生命 。”
他将演员的成长比作“煮菜入味 ”——经过时间与经历的沉淀 ，演员对角色的理解愈发深入，“味道 ”也慢慢进入人物。经过岁月沉淀达到的状态 ，也是一种“刚刚好” 。
“河流还是那条河 ，但流水已经不一样了 。 ”潘惠森认为，戏剧最迷人的地方 ，恰恰在于它无法复制。演员 、观众 、现场氛围 ，甚至每个人演出当天的情绪，都会让同一部戏呈现不同质感。
《都是龙袍惹的祸》此次在北京上演 ，依然是全粤语对白、字幕辅助 。潘惠森不回避语言带来的距离感 ，但他认为，语言本身也是文化的一部分 。
“普通话也好，粤语或方言也好 ，不一定非要标准 ，明白就好了。 ”他提到自己曾看过电影《卧虎藏龙》，对片中不同口音的普通话印象深刻 ，但这并不影响影片的美感与所要传达的内核 。
潘惠森说 ，语言是为传递情感与精神，“能够彼此理解 ，或许就是一种刚刚好” 。
精神上的共通 ，是他理解香港与内地戏剧交流的核心。2019年，香港话剧团曾与上海话剧艺术中心合作 ，两地演员用普通话 、粤语与英文共同演出 。潘惠森认为 ，这种碰撞交流，比巡演本身更有意义 。
他回忆 ，几年前 ，在广西桂林艺术节有一场特殊演出，缺乏复杂舞美，没有大型剧场 ，演员在湖心岛上朴素环境的衬托下 ，形成强烈的戏剧张力。
“最重要的是人 。”潘惠森表示，无论教学 、创作还是舞台 ，本质上都是人与人的交流 。
采访尾声 ，潘惠森再次提到，“人生很多时候 ，就是刚刚好。 ”这三个字 ，似是潘惠森理解创作与人生的关键词 。(完)
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